把握角色心理，这种玄妙理论咱们就不讨论了，说点一目了然的，首先是声音，霍夫曼在酒店闭关一个月研究出的这把声音，与他这套表演方法如此贴切。🜁⚷这方面跟杰克·尼克尔森一比较就特别明显：老杰克用了漫画化的夸张表演，可声音的使用方法却一如往常。
这里说的声音，是指声线的变🖍👖🈸化，而不是梅姨和本·金斯利的那种口音变化。
小丑的声线，🂶如上所说，是要在虚拟世界里的癫狂和现实世界里的合理之间找💒到一个准确的定位。
他做到了。
小丑的笑声是如此诡异、颠狂和扭曲哈，哈哈哈哈，哈哈哈哈哈哈，哈哈哈，哈，哈，哦，咿，咿，啊哈，哈，🏨🜤🄋呜，嘻，哈，哈。
还有就是动作，演员不是念台词的机🈳器。演员需要在模拟角色的心🉑🆥👫理状态后，适当地添加剧本上没有的东西，来让角色更丰满，更有魅力，这就是需要小动作设计的时候了。
他在演小丑在骚扰筹🌙款聚会时见到瑞秋后的举止：“ell...hello，beautiful！（喂！🚚📼☤🚚📼☤美女）
他一边举起拿着匕首的右手向左边整理头🈘发，同时伸出舌头舔了舔嘴唇，然后又理了理右边的头发。
其实你很难确定地说清楚这个小动作到底表达了什么意义，你甚♅🅿🌓至可以做出几十种解读，但重要的是，当你看到这一串小动作的时候，你就获得了强有力的暗示：这个角色的举止是和常人不一样的。这一层重要的铺垫💨🔛，便使接下来那连篇累牍、内容夸张的独白显得流畅而🅜😣自然了，这就是动作设计的力量。
霍夫曼是将小丑的心理扭曲和疯狂演得出神入化，这给了他的对手小李子以极大的压力，不过小李子是🄫🀠♱在压力中感受到乐趣，一个🌢强大的对手，反而引起他的兴趣，令他更加兴奋。
小李子在加入剧组时是骄傲狂妄之极的，一向独来独往，准时上班，准时下班，吃饭时自己一桌，吃完即回拖车里休息，至于对台词和彩排，那是更不可能的事，他演技不错，记性又好，根本不会忘台词或跟不上戏，如果那位拍戏跟不上，浪费他的时🌉☸间，他会非常生气。
所以其它人都在排练时，让人临时替这货排练，直至霍夫曼的表演，惊到了这货，霍夫曼的小丑，慌诞搞笑的身体里，藏着一颗扭曲疯狂的心，他的表演，是掩藏在面具之后，但是极具张力和爆发力，杰克.尼科尔森的小丑是漫画式的怪诞和搞笑，而霍夫曼则是心里扭曲疯狂的普通人，一个外表正常，内心己经将近崩溃的疯🀟♩子，如果没有小丑面具，他早己疯了。
在大闹募捐晚会中，霍夫曼这小丑技压🂠全场，让小李子惊为天人，也尝到了被压戏的滋味。
这让小李子气馁之余，又大为佩服，他在吃饭时主动的坐在霍夫曼身♷边，与他亲切交谈，讨论演技。
这就是人格魅力。
马克写好剧夲，创作分镜头剧本以后，分发下去，没有对霍夫曼有什么要求，只是让☉♐他自由发挥。
霍夫曼版的小丑，肯定与希斯版的有所不同，霍夫曼身材矮胖，不及希♻🍥斯年轻，也没有希斯矫健灵活，但他的小丑却绝不在希斯版之下，他的眼神是如此平淡，但却给人一种可怕和疯狂之感，让人有一种毛骨悚然之感。
马克对此，是满意之极，这才是他想像中的疯☜⛹狂大反派，这才值八百万，至于他与小李子打🝩🍳🌉成一团，这也不是什么问☤题。