“我14岁和家人去香江,第一次回来是79年,我记得当初参观京城电影🌴🃑制片厂拍摄《小花》的时候,我🛵♇问剧组一天拍几个镜头,他们说拍四五🖛个。
剧组人员反问我,我说我们一天拍五六十个镜头,他们就吓了一大跳,当时内地拍摄电影,无😃⚕👍论是打光,还是镜头设置,都还是☪从前那套老路数,非常落伍,拍一部电影要耗费很长时间。”
三七分背头,梳得一丝不苟,银框📃眼镜,米色西装,李谦面前这位“香江电影教父”吴思源“老克勒”范儿十足,颇有些缅怀地回忆起当年回内地的见闻。
李谦摇摇头,不置可否,“早年间国内人工成本很低,胶片舍不得浪费,多花点时🟍间,少浪费一点胶🝆🈵🂩片,是很合适的做法。”
国内那时候工资多低啊,而且制片厂大部分拿固定工资的,宁肯拍慢点,🁓也不能多🟍浪费胶片。😃⚕👍
3:1,甚至个别被逼出🟆🚽来的导演能做到2:☫1的配片📡比,那个年代常见的。
意味着每一个镜头,平均🟆🚽🟆🚽最多只有ng两次的机会。
而且胶片电影无法实时看到拍摄🙭🍦效果,🜯没洗出来样片之前,谁都不知道能不能过。
那种情况,只能慢工出细活,☲🃑上级给的胶片配额就⛗🚥🕟那么多,宁愿📌🙙慢点,多花时间,都不能浪费胶片。
毕竟人工便宜。
被李谦反驳,吴思源也没有生气,依然是一脸随和,他接着说道,“是啊,李导说的没错,那个年代的内地电影,特别认真,他们是真正把电影当成一件艺术品。🏬
当年内地电影业尚属落后🟆🚽时,我就知道,香江电影未来的前途,一定在内地,如果没有内地市场🌙⛌😾,香江电影🛵♇的发展会很有限。
我们缺乏拍摄场地,拍武侠片拍到最后,发现香江郊区都🚮🖲🖣起高楼了,没有地方取景了,而在内地,不仅有广阔的电影市场,还有千姿百态的大好河山。
所以92年的时候,我拍《新龙门客栈》的时候,就🗦🝳🏎特地来内地找到了潇湘电影制片厂,合作拍摄,当时是在地处💁🎼🖙荒漠的敦湟一带拍摄。
那里条件非常恶劣,大风一来,遮天蔽日,大家都没地方躲,只好手牵手面对面靠在一🐇起,用背阻挡沙尘。🛵♇”⛓🙿
一说起来还说个没🂐停了,🟆🚽李谦怀疑是不是所有年纪大的人,都喜欢缅怀过去,尤其是当着年轻人的面。
不过索性也没事,就当听故事了。
李谦耐心🔦🂳地听着,吴思源也越发地感慨了起来。