有媒体⛛🛊称赞金亚琴和徐晶蕾是☛⛪质朴自然的表演，没有掺杂一丝的杂质。
这种说法☇略显夸张，不过日本观众喜欢这部电影是不争的事实，在接下来的放映中，《我们俩》几🙗乎场场爆满，在电影节上人气高涨。
面对这种情况，电影学院的学生自然兴高采烈，作为导演的林晓☦🁪🈥玲还接受了记者的采访。
日🗏🚥本🞕🔂♙记者惊讶于导演和主创团队的年轻，这些人还在电影学院上学，这是他们的毕业作品，这个现让《我们俩》更受关注。
这时🞕🔂♙候⛛🛊⛛🛊，一位叫做市山尚三的日本电影人找了过来。
他是东京国际电影节其他单元的负责👗人，同时也在日本著名的电影公司松竹映画任职🖈🐧。
他想得到《我们🃰🛝🝗俩》在日本的放映权，以及参与这部影片的推广工作。
此🗏🚥人在亚洲电影圈子里小有名气，担任过多部🔡影片的制片人，是各大国际电影节的常客。
这么说吧，市山尚三主要的工作就是现那些有潜力的青年导演，用少量⚿的资金投资这些导演的影片，并把这些影片推向各大国际电影节。
在影片⛛🛊获奖后🞗🔒卖出版权，收回投资，赚取利润🔡。
你可以说他提🞗🔒携青年🍴🌐♻导演，为那些处于困境的导演提供资金🎅🎬支持，也可以说是一笔投资。
青年导演的电影往往很大胆，具有想象力，又不需要太多的资金，没见过一个刚毕业🖈🐧的导演就🎱能拍摄好莱坞大片的，都是从小成本电影开始。
只要投资一两百万就可能获得丰厚的收🐧益，这是🐦🂉🌺一笔很划算的买卖。
当然，青☇年导演失手🍴🌐♻的几率很☛⛪大，投资也可能会赔本，存在着风险。
市山尚三不是慈善家，看到青年导演就投资，他会找🐈♢那♥👘些有潜力的年轻人，🅚这些人拍过一两部片子，有一点经验，还没有成名。
他会通过各大电影节来现这些人，一👗旦选定目标，就会介入进来，帮助青年导演规划以后的电影道路，同时🛺♸也从这些导演身上赚钱。
像这样的幕后推手在电影圈⚉🏧子里很🅄🄃常见，🁺🔼各个国家都有，能帮扶青年导演的成长。
如果🞕🔂♙有条件的话，林子轩🜑同⚉🏧样会做这样的事情，在帮人的同时还能赚钱。