翻开剧本第🎚👧一页，简练的文字🅱就出现🅁在易水寒的视野中。
“书店二楼是个茶室。
这天突然🌚⛕🚑来🎚👧了几个🝴🏚打扮斯文的中年男子。年龄五十上下，言笑无忌，动静极大，如入无人之境，颇有气概。
为首的老兄坐♝定之后，便开始大谈📵🟋🛥写文。他说话就像牧师布🝚道，似乎句句都是真理。
涉及到知名作家人名时他不带姓，经🅁常把韩文章叫“🃞老韩”，郭先生叫“小四”，让周围四座肃然起敬。
他说：现在的年轻作家不行，一点苦都没有吃过，什么事情都没有经历过📻，怎么能写出好文章。接下来他便大谈自己下乡插🚘秧🅔🆎、卖血换钱的事迹，好像只有这样的经历才叫经历，他们吃过的苦才叫苦。
大多人都点头应是，只有阿文不置可否。
阿文全名叫赵介文，取之为人正直、文采出众之意，今年三十二岁，是这群作家中年纪最小的一🝀🞹个。
对于这位仁兄的说法，赵介文是不认同的。
他们言🆗🏬语中有种对于“苦难”的崇拜，似乎这也是获得话语🝚权力的资本。
因此他们便习惯性的占有“苦难”，认为自己的经🏉😎⛴历才算苦难。而别人，下一代的经历又算什么，至多只算一点坎坷。
在他们的“苦难”和“经历”面前，旁人只能闭嘴。“苦难”成为了一个霸权，并因此衍生出一种♫🙝价📼值判断。
但其实谁也没有权力代表别人、评判别👏人。你只🕐🈱有权力代🔋表你自己，也只能代表你自己。
赵介文没有去反驳，也无力反驳。
因为在这群🎚👧人中，他是后辈，是属于他们口中⚳🕝的“年轻作家🝚”。
而且，无论从♝名气还是资历，他都和这群作家相差甚远。
更可悲🆗🏬的是，他最近的那部作品已📵🟋🛥经是三年期发布的《🁇🃨再见，少年青春》。
换而言之，🎚👧他已经🝴🏚算是过气作家了，而且才思枯竭，再也写不出那样的作品了。