“我14岁和🛕家人去香江，第一次回来是79年，我记得当初参观京城电♤🏺影制片厂拍摄《小花》的时候，我问剧组一天拍几个镜头，他们说拍四五个。
剧组人员反问我，我说我们一天拍五六十个镜头，他们就吓了一大跳，当时内地拍摄电影，无论是打光，还是镜头设置，都还是从前那套老路数，非常落伍，拍一部电影要耗费🃜😫很长时间。”☆☯
三七分背头，梳得一丝不苟，银框眼镜，米色西装，李谦面前这位“香江电影教父”吴思源“老克勒”范🃳儿十足，颇有些缅怀地回🈛⚦忆起当年回内地的见闻。
李谦摇摇头，不置可否，“早年间国🙧内人工成本很低，胶片舍不得浪费，多♤花点时间，少浪费一点胶片，是很合适的做法。”
国内那时候工资多低啊，而且制片厂大部分拿固定工资的，宁肯拍慢点，也不能多浪费胶片。
3：1，甚至个别被逼出来的导演能做到2：1的配片比，那个年代🆒常见的。
意味着每一个镜头，平均最多只有ng两次的机会。
而且胶片电影无法实时看到拍摄效果，没洗出来样🀛片之前，谁都不知道能不能过。
那种情况，只能慢工出细🞣🕾活，上级给的胶片配额🌞⛸就那么多，宁愿慢点，多花时间，都不能浪费胶片。
毕竟人工便宜。
被李谦反驳，吴思源也没有生气，依然是一脸随和，他接着说道，“是啊，李导说的没错，那个年代的内地电影，⛰特别认真，他们是真正把电影当成一件艺术品。
当年内地电🔨影业尚属落后时，我就🐯🃓🗘知道，香江电影未来的前途，一定在内地，如果没有内😦地市场，香江电影的发展会很有限。
我们缺乏拍摄场地，拍武侠片拍到最后🍟，☵🃳发现香江郊区🗼都起高楼了，没有地方取景了，而在内地，不仅有广阔的电影市场，还有千姿百态的大好河山。
所以92年的时候，我拍《新龙门客栈》的时候，就特地来☉内地找到了潇湘♤电影制片厂，合作拍摄，当时是在地处荒漠的敦湟一带拍摄。
那里条件非常恶劣，大风一来，遮天蔽日，大家都没地方躲，只好⛉😦手牵手面对面靠🜵🆜在一起，用背阻挡沙尘。”
一说起来还说个没停了，李谦怀疑是不🍟是所有年纪大的人🔬，都喜欢缅怀过去，尤其是当着年轻人的面。
不过索性也没事，就当听故事了。
李🅥谦耐心地听着，吴🌛思源也越发地🐯🃓🗘感慨了起来。