“斯捷潘是一个很幸运也很聪明的人。”叶赛如🞱🗻♍此评价道。
彼时，雪乃紫歌即将比赛。
她这次的节目来自歌剧《魔法师之恋》，雪乃紫歌穿了一身红衣跳其中的“火祭舞”，这是雪乃紫歌的又一次挑战，雪乃紫歌长的清新可爱，为了演绎这样有些诡异风格的节目还特地画了眼线，别说，她的内双画眼线还挺好看。
叶🖢赛🜬🅎🅟指着屏幕：“你看雪乃紫歌的节目，跟格蕾家的节目是不是体验不大一样？”
甄真点头。
“怎么个不一样法？”叶赛继续问道。
“嗯……怎么说呢，如果单说音乐的话，我觉得🞱🗻♍雪乃紫歌的节目音乐很流畅，明明是很多首音乐剪辑在一起但是不会有突兀感。格蕾教练家的就会明显觉得是几🏾☇段音乐拼凑起来的。”
叶赛嗯了一声。
“这🜬🅎🅟就是编舞师的差别，或者说主要是编舞师的差别。”叶赛🛳☷🄁🛳☷🄁说道。
“斯捷潘这个编舞师之所以如今很有名只有一个原因，就是因为他🏸🞻🙘是给格蕾组里编舞的。但他能给格蕾家编舞不是因为他编的多么好，只不过是俄罗斯国内的训练体制导致的，斯捷潘只是格蕾所在的俱乐部分配给她们组的一个编舞师。”
“所以我说斯捷潘是很幸运的，一下子分到了一个冠军组里打出了名气，当然，他幸运🈒♗的还不止这一个地方。”
“斯捷潘本人就编舞水🍽🍠平🎡💥📻来说不怎么样，在国际上应该是个二流甚至往下的水平……我没有夸张，他的水平并不怎么样。”
“很多编舞师都有个人的风格或者有自己的看🌢🀳家本事，举个例子，中国队常年合作的加拿大大牌编舞师米兰达，这两年虽然总被人吐槽节目编的太套路，但她的节目有个优点就是适配度高，选手要是驾驭不了较高的难度可以自己降低编排，换句话说她的节目里的技术动作都是很基础的动作，可以让选手根据自己能力自行加🆠减，这算是米兰达的本事。再比如宋颜宁上赛季合作的乔安·佩姬，最擅长古典乐节目，这算是自己的个人⛀🗒特长。就算是丹尼尔也有个人特点，就是他的节目很考验选手的乐感和个人能力，这两点但凡选手有弱点就体现不出他的节目效果。”
“以上这几位编舞师的特点都算是他们的优点。斯捷潘也有特点，可他的特点也是他的槽点。斯捷潘的节目有这么两个特点，一个是他的音乐剪辑很简单，大多数节目就是三首音乐🂿剪辑而成，外号‘三段式’剪辑，节目里的音乐很突兀，没有层次递进的故事性，说难听点就是节目音乐粗制滥造，节目音乐不是不允许突然的停顿🃎🖧🕄，但毫无缘由的音乐混杂剪辑到一处只能说明他没天赋或不上心。第二个特点是他的节目编排高度重复，很多舞蹈动作选手能连用好几个赛季。这两个特点都是他被吐槽的地方。”
“编舞师的工作其实蛮重要的，一套节目的编排如何给选手扬长避短是编舞师的工作，但斯捷潘显然发挥不了🜒🁥这样的作用，相反，他的节🏂🗓🛋目需要选手靠自己发挥给他这个编舞师挽尊。”
“但是我说过，他很幸运，他幸运就在于格蕾组里的女孩并不是依靠精良的节目出名的，格☘⛑蕾组里的女孩这些年的噱头都是难度，什么四周跳，什么高难度衔接等，节目的关注点也聚焦在难度跳跃上，对节目艺术方面是观众忽略的。然而格蕾组里的女孩又成绩突出，本来没有功劳甚至有些拖累选手的斯捷潘借着格蕾组里女孩的东风成了现🜅在的知名编舞师。”
“那你说的聪🁉🜬明是哪方面呢？”甄🁖🅶真🏬🝌问道，“总不能这么一无是处吧？”
“斯捷潘的聪明体现在两个地方，斯捷潘第一个聪明的点，就是他对格蕾组里选手风格的塑造，这种塑造是根据😝🎲选手外形技术气质等特点确定下来的。格蕾家这种打造个人风格的特殊性在于，她家不会给选手探索的时间，选手自青年组一出道，甚至是更早以前参加国内比赛的时候就会把风格确定下来，然后在整个职业生涯，至少是上升期期间，她们🔶🅉会把这种风格贯彻到底。”